Сеть Знакомств и общения Rose-Vetrov

соплях) и "Сияния" (талантливый,
но явно с придурью молодой писатель избивает жену крокетным молотком чуть не
до смерти и потом пытается убить сына тем же предметом), и это была самая
мучительная часть процесса - творческий эквивалент китайского бинтования
ног.
К счастью для меня (а самозванные стражи нравственности Америки,
возможно, счастливы этим куда меньше), телевизионные сети куда как расширили
границы приемлемого с тех пор, как продюсерам передачи "Дик Ван-Дейк" было
запрещено показывать двуспальную кровать в главной спальне (Боже мой, а что
если молодежь Америки начнет представлять себе, как Дик и Мэри лежат в ней
ночью и касаются друг друга ногами?). За последние десять лет изменения
отвоевали себе еще больше места. Многие из них были откликом на революцию
кабельного телевидения, но много других возникли в результате общего
истощения зрителя, в частности, в рассматриваемой группе: от восемнадцати до
двадцати пяти лет.
Меня спрашивали, зачем вообще заводиться с телесетями, если есть
кабельные розетки "Хоум бокс офис" и "Шоутайм", где вопрос цензуры почти не
возникает. Причин две. Первая состоит в том, что при всем "шуме и ярости"
критики вокруг таких оригинальных кабельных шоу, как "Оз" или "Реальный
мир", потенциальная аудитория кабельного телевидения все еще очень невелика.
Сделать мини-сериал на ХБО - это как напечатать большой роман в малотиражной
газете. Я ничего не имею ни против малотиражной прессы, ни против кабельного
ТВ, но после долгой и напряженной работы я хочу выйти на максимально широкую
аудиторию. Часть этой аудитории может в четверг вечером переключиться на
"Скорую помощь", но это уже им выбирать. Если я сделал свою работу, и люди
захотят узнать, что было дальше, они пустят "Скорую помощь" на запись и
останутся со мной. "Самое интересное - это когда есть с кем соревноваться",
- говаривала моя мать.
Вторая причина держаться крупных сетей - это то, что небольшое бинтование
ног может оказаться полезным. Когда знаешь, что твоя история попадет на
глаза людей, выискивающих мертвецов с открытыми глазами (на сетевом ТВ -
ни-ни!), детей, которые произносят плохие слова (еще одно ни-ни!), или лужи
пролитой крови (огромное ни-ни!), начинаешь искать альтернативные способы
выразить свою точку зрения. В жанрах саспенса и ужастика лень почти всегда
проявляется изобразительной грубостью: выскочившее глазное яблоко,
располосованное горло, гниющий зомби. Когда телевизионный цензор уберет эти
простые страшилки, становится необходимым искать другие пути к той же цели.
Создателю фильма приходится действовать тоньше, иногда действительно изящно,
как часто бывают изящны фильмы Вэла Льютона ("Люди-кошки").
Все вышеприведенное, вероятно, похоже на оправдание. Но я не
оправдываюсь. Я в конце концов тот самый тип, который когда-то сказал, что
хочет ужаснуть публику, но если это не получится,